Boletín informativo de la Sociedad Cultural Israelita B'ne Jisroel · 1966-06-01 · 6 (Junio, 1966) · p. Seite 10

io BOLETIN INFORMATIVO J ti N I ô iôèô Isamu Noguchi, nacido en California, es uno de los más destacados escultores y escenógrafos del mundo, además de creador en arquitectura de paisajes y entre sus obras citaremos una escultura en relieve para el Associated Press Building, Rockefeller Centre, el jardín para el edificio de la UNESCO en París y escenarios para la compañía de danzas de Martha Graham. En los principales museos de muchos lugares del mundo se pueden encontrar obras de Noguchi. Isamu Noguchi Un Jardín de Esculturas en Jerusalén Bronce (Colección Rose) i ’ La colina se llama Navé Shaanan, “morada serena”. El nombre proviene de la ¡Biblia. Recibir el encargo de diseñar aquí un jardín, cerca del Valle de la Cruz, fue como ingresar en el mundo intemporal de la antigüedad. Sin embargo, me informaron que no albergaría antigüedades, sino esculturas modernas. La idea me chocó. Pero pensándolo mejor, también esto resultó lógico; se-- ría el homenaje de una época a otra (¿acaso podría ser algo distinto?), de nuestro nuevo mundo y su civilización a su cuna ancestral. Aquí se instalarían esculturas de todo el mundo, como testimonio del largo trayecto recorrido desde entonces. Al reflejar todo tipo de influencias temporales y geográficas, continuarán siendo empero la prueba de que los valores que brotaron de aquí siguen impregnando nuestra vida y nuestro arte. Vi el conjunto de la colina como una especie de nueva Acrópolis: el Museo de Israel, el Santuario del Libro, junto con la Universidad Hebrea y la Knesset , vecinos. Edificios que manifiestan el espíritu de los tiempos así como la veneración del Estado de Israel por la preservación y propagación de aquello que valora. Soñé con diseñar un jardín que fuese significativo dentro de este contexto —significativo ¡y al mismo tiempo memorable. Mi respeto por la santidad del lugar, por la tierra y por el firmamento que Ja cubre, es un elemento fundamental para el diseño. Quise elevar un cántico de alabanza para este sitio. , La tierra misma me daría los medios. Cinco muros curvos de contención construidos con las piedras del lugar abarcarían esta tierra én sus grandes arcos. Es un recurso para tender espacios llanos transitables donde antes no los había; la necesidad se convierte en instrumento del diseño. El sentido racional de la construcción determinó que se los levantase esencialmente a la manera de taludes de piedra, detrás de los cuales quedaría contenida la tierra. Desde la época prehistórica hay taludes de piedra en todo Israel, semejantes a plegarias silenciosas por los muertos. A partir de las formas más antiguas aprendemos a construir de nuevo. Para mí estos muros son plegarias entonadas por los vivos; crean tierra nueva. Vistos desde la Universidad tienen Ja fuerza evocadora de grandes alas. Dentro del jardín, el paisaje se ondula y toca el horizonte. Me propuse conservar este diálogo entre la tierra y el cielo, sin otra simetría que la que dan los muros, sin caminos arbitrarios que rompiesen la plenitud de la tierra. Por este motivo las áreas plantadas y las plantaciones son asimétricas. También lo es la disposición de grandes elementos de base que recuerdan la arquitectura del Museo. A su JACOB EPSTEIN: Escultura. Busto de G. Bernard Shaw ägs «sä (Uno de los dos mil yesos originales, obsequiados por la Sra. Epstein) vez las esculturas obrarán por su distribución como delineadoras de otro nivel de relación con la gente, los muros, entre sí mismas, con los espacios y con el firmamento. Los muros de basalto negro y la pirámide de Ja entrada son hieráticos, y la fuente con su arroyuelo con fondo de piedra anuncia lá promisión de la naturaleza. ,Todo esto pertenece a lo que designo como el concepto noeuclidiano del jardín. Hace contrapunto con la ¡arquitectura. Empero la relación era con el conjunto, y se necesitaba como base un área más íntima Ide geometría fija, vertical y horizontal, donde estarían mejor ubicadas las esculturas más convencionales o euclidianas. Se introdujo un sistema de terrazas y muros (una extensión de las bases amplias mencionadas anteriormente) que incorpora Jos elementos de la simetría clásica al seno del jardín, que así adquiere unidad propia. También se agregaron dos edificios para aquellas esculturas que haya que proteger de la intemperie. Si bien no habrá dificultad alguna para instalar esculturas de todo tipo, resulta obvio que el Jardín de las Artes del Museo de Israel no fue creado sólo para esculturas del pasado inmediato. En tanto que el emplazamiento de la escultura tal como lo conocemos no presenta problema alguno, existe un elemento de desafío implícito en el jardín. ¿A que formas debe aspirar la escultura para adaptarse a ¡nuestro nuevo universo nuclear no euclidiano, sin líneas de base, relativista?. Es de esperar que la antigua colina de Navé Shaanan se convierta en una parte vital de nuestra nueva conciencia del mundo, sin perder por ello —así lo espero— su trascendencia para el pasado, en tanto el presente hace que ese pasado sea aún más significativo. ("Ariel”) HONORE DAUMIER: Ratapoil. (Colección Rose) 1É JACQUES LIPSHITZ : Madre e Hijo. (Colección Rose) i Ni ' *r ¡IgipIlÉ 4" n i«!««« < ' ,, i ¡#¡§11 ■iääiMääii AHORA 20 PARA PAPA, MAMA, VENTA DIRECTA DE - •' Á & 1? DEPARTAMENTOS NINOS Y NINAS FABRICA ESTACIONAMIENTO VICTOR MANUEL 1566 AL 1566 Santa Rosa altura 1500 FACIL DOS AMPLIOS LOCALES MODERNOS Y COMODOS