Pult und Bühne · 1938-01-01 · 1938 · p. [Seite]

her, wütend ob der Störung blicke ich ihn an und sehe auf einmal, daß er bereits den Grundriß und die volle Dekoration für eine Szene fertig hat. Ich bin begeistert, entzünde mich an seiner Spielfreudigkeit und erzähle ihm einen Regieeinfall, auf den ich besonders stolz bin. Er ist gar nicht so begeistert. Meine künstlerische Eitelkeit ist tief verletzt, aber er hat vom rein Dekorativen her eine weit bessere Idee, so daß ich mich rückhaltslos geschlagen gebe. Jetzt kommen die Engagements. Ich mache mir eine provisorische Besetzungsliste; nach Wochen bekomme ich von der Darstellerin der Sängerinpartie, die mir als Idealbesetzung vorgeschwebt hat, die Nachricht, daß sie heiraten will und daß ihr zukünftiger Gatte verlangt, daß sie sich von der Bühne zurückziehe. Wieder Umbesetzung, wieder neue Verhandlungen, am Schluß „steht" die Besetzung. Rosen und ich bestellen den „drastischen Komiker" zu uns und spielen und singen ihm ein Chanson vor, das wir ihm „auf den Leib" geschrieben haben. Wir sind von uns begeistert und er antwortet kalt: „Ja, findet Ihr das wirklich so gutV" Und dazu haben wir uns den Federhalter in die Aorta gejagt und dieses Chanson mit unserem Herzblut geschrieben. (Nach der Premiere stellt sich übrigens ein Riesenerfolg für den Darsteller in diesem Chanson heraus und er erklärt, er wäre ja schon damals beim ersten Vorlesen so begeistert von der Nummer gewesen.) Jetzt kommt für den künstlerischen Leiter der schwerste Kampf, der Kampf um den Etat. Es gibt in jedem Theaterbetrieb eine „Verwaltung". Sie besteht aus im Privatleben bezaubernden, umgänglichen Menschen, die reizende Kameraden sein können und Sinn für Humor haben; aber sehen diese gleichen Menschen eine Zahl, so verwandelt sich mit