Pult und Bühne · 1938-01-01 · 1938 · p. Seite 17

, -V1 /** U---' Figurinen aus „Eugen Onegin" Sehnsucht in mir verborgen ist, in den Strudel des eigentlichen künstlerischen Betriebs. Da sitzt also, in Stube, Keller oder Etablissement jener sonderbare Mann, der glaubt, für die gefährlichste, unkontrollierbarste, schwankendste Welt des Opern-Geschmacks ein neues Werk in Noten setzen zu können. Er ahnt nicht, wie paradox dieses Unterfangen ist, sein idealer Kopf gebiert aus dem Nichts heraus neue Klänge, Harmonien, Rhythmen (oder auch alte: er merkt es nicht), zeichnet Note an Note, bindet und trennt, verteilt und verdichtet, schreibt Nummern, Lieder, Chöre, Quartette, Zwischenspiele, träumt eine Handlung, lebt von den Gegensätzen, berauscht sich am Komplex toter Buchstaben, wird leicht im Spiel der Heiterkeit, schwer und pathetisch im Gefüge des Dramas, gestaltet Typen oder Menschen aus den musikalischen Motiven seiner Phantasie heraus, läßt Herz und Aug' und Ohr aufleben im Schöpfungs- Akt der Partitur, dichtet, denkt, schreibt, lebt und stirbt für dieses seltsamste, komplizierteste, trügerischste, blendendste, umfassendste aller Kunstwerke. Das Unnatürliche muß ihm zur Natur werden: wo je im Leben haben Menschen den Ernst ihres Lebens, die Stufen ihres Schicksals, die Heiterkeit ihrer Jugend, den Schmerz ihres Alters heraus — gesungen? Wo je nahmen sich die Menschen die Worte aus dem Mund, setzten sie fort, machten sie zum chorischen Ausdruck, verteilten Wort, Akzent, Szene, Gebärde vom Einzelnen fort auf Ensembles, Gruppen? Wie sollen Wort- und Musik-Akzent zusammenklingen, wie soll Gebärde und Szene zugleich in Gesang, Sprache, Licht, Orchester, Tanz, Bewegung aufgelöst und gebunden sein? Er ahnt es nicht, der Komponist. Er schafft. Oder besser: es schafft aus ihm heraus. Vom Geheimnis dieser schöpferischen Leistung bei den Genies der Opern-Komposition — von Gluck bis Verdi 17