Jüdischer Almanach · 1926-01-01 · 5686 (1925-1926) · p. Seite 98

Liedes von Morden und Gemordetwerden ist volkstümlich knapp und kindlich in das Schwarz-Weiß der kleinen Bildfelder gebannt. Die spitzwinklige Primitivität dieser Blätter macht sich von realistischer Tradition los. In andern Arbeiten, Darstellungen ostjüdischen Lebens, ist Steinhart raffinierter, sensibler. Aber ein Illustrationsstil zu Bibel, Legende, Volkslied, könnte für die jüdische Kunst gerade aus seiner originellen Holzschnittmanier erwachsen. Neben den jungen Berliner Steinhart treten die jungen Wiener Künstler. Uriel Birnbaums Blatt „Welthauptstadt" (Abb. 5, Lithographie) aus der Mappe „Weltuntergang" wirkt kristallinisch streng. Kubisch geschlossen wachsen Stufen über Arkaden und Brücke auf. Massig ruht der Tempel, von Arkaden begleitet, von der Kuppel gekrönt. Auf dem Weg zu einer eigenen Form vielleicht, gewiß aber erfüllt von einem eigenen Pathos ist die Kunst Uriels. Gläubigkeit tönt stark daraus hervor, eine Religiosität, die es nicht ganz verhehlt, daß sie nicht so sehr Form gestalten, als sich selbst darstellen will. Träumerisch wie „mondbeglänzte Zaubernacht" wirkt daneben die „Phantasie" von Georg Merkel (Abb. 6, Holzschnitt). Hier starren nicht Kristalle; verborgener Rhythmus löst alles in weiche Wellen. Kurven ziehen geschlossen von Hals und Bug des großäugigen Pferdes zu Haupt und Nacken, zu Hüfte und Rücken der Frauen, zum atmenden Leib des Baumes. Mondlicht, See und Wald schimmern lyrisch aus dem weichen Samt der köstlichen Holzschnittechnik. Hier spredien wir auch von Josef Floch. (Abb. 6, Mädehenkopf, Handzeichnung). Ein Mädehenkopf lächelt zauberhaft sensitiv. Sehr schlichtes Haar, ein schmales Gesicht, Lippen, die alles fühlen können — — Die kleine Zeichnung zeigt liebliche Möglichkeit zum Zarten in einer Kunst, die uns meist ganz anders begegnet. Eine fast schmerzliche Größe und Strenge, ein Schrei nach Ewigkeit erschüttert uns sonst, wenn <>o