Das Zelt · 1924-04-01 · Heft 4 (April 1924) · p. Seite 119

CH. ORLOWA VOGELSTUDIE GIPS CHANA ORLO W A VON PAWEL BARCHAN In ein paar Jahren ist sie geworden. — Die Ukraine ist ihre Heimat. Lebt fünf Jahre in Palästina und kommt von hier, fünfundzwanzigjährig, nach Paris, wo ihr plötzlich ein belebender, starker Luftzug entgegenschlägt: Kunst! Und in ihr erwacht eine nicht zu bändigende Kraft: Schaffen! Lernt zwei Jahre im Art decorativ und bald sieht man sie auf allen Pariser Ausstellungen. Man streitet nicht um sie, man liebt sie. Und nun ist sie einer der führenden Namen. Noch vor zwei Jahren war eine kunstgewerbliche Herkunft und Einstellung bei ihr unverkennbar. Sie ging von einem Einfall aus, einem Witz, könnte man sagen. Doch Einfall und Witz waren jeweilig aus einer plastischen Vorstellung geboren. Man fühlte nicht so sehr die Finger als die Hand, die streichelnde, streichende, umfassend formende Hand, die Empfindung für das Voluminöse, wovon ihr ganzes Wesen durchdrungen ist. Sie liebt das Runde, das Kuglige, das in sich Gesättigte. Rollt gleichsam ins Gütige, Zutunliche, Ulkige. Aus diesen Gaben heraus, dieses Anschauungsvermögen steigernd, ballend, kräftigend, entwickelt sie sich zu einer starken, ernsten Charakterbildnerin. Aus ihrem absolut plastischen Empfinden, aus ihrem sinnlichen Erfassen des Körperhaften heraus und mit dem menschlich klugen Blick für das Eigentümliche, das Eigenschaftliche, für das Eigene schafft sie ihre Menschenbildnisse. Auch hier bleibt sie sich treu, sie geht von einem Einfall aus, das heißt von einem Gedanken, den sie nicht zu einem Witz gestaltet, sondern für den sie mit Witz eine Form findet. Und dies immer neu, immer frisch, immer zu einem blanken, neuen Leben erstreckend. Und ihren plastischen Gedanken reduziert sie auf eine Formel,- und für die Charakteristik des Modells findet sie eine Formel. Und es ist, als würden beide Formeln, die plastische und die 119