Gemeindeblatt der Israelitischen Gemeinde Frankfurt am Main · 1935-11-01 · 2 (11.1935) · p. Seite 59

Seite 59 Gegen Kälte, Hunger, Obdachlosigkeit - Jüdische Wi n ter h i If e! Nikolaus F 1 e i s c h m a n n den hebräischen Gesängen und einer Arie von Händel das Gepräge. Lore Michaelis trat mit gepflegtem Material für die Sopranpartien ein. In einem Largo aus der Triosonate c-moll von Bach bewährten* sich Theo Ratner (Violine), Erich T o e p 1 i t z (Flöte) und Herbert Fromm (Orgel), Die würdige, auf sorgfältiger Vorarbeit ruhende Durchführung des Programms wurde durch die Sachkunde und den künstlerischen Geschmack des Dirigenten Frank Rothschild sichergestellt. A. H. Ein Tanzabend Als Gast des Frankfurter Kulturbundes veranstaltete Valeska Gert einen gut besuchten Tanzabend. Die Künstlerin hat seit Jahren einen klangvollen Namen. Wenn man jede künstlerische Gestaltungsart aus sich selbst heraus zu verstehen und zu . würdigen versucht, dann ergibt sich, dass für Valeska Gert die „lebendig bewegte Grazie" nicht allein, nicht zuerst das Ziel des Tanzes bedeutet. Sie ist keine Tänzerin, die nur Anmut in kunstvollen Pas, in ästhetisch beschwingtem Körperspiel vermitteln will. Ihr geht es nicht in erster und zweiter Linie um das Gefällig-Schöne, sondern um das Charakteristische, und die Mimikso sei ein Schillerwort hier leicht gewandelt - ist ihre stärkste Gabe. Wenn Valeska Gert eine Mondäne aus der Zeit von 1890, eine längst verblühte „gefällige Dame" der Halbwelt oder eine Koloratursängerin nach ihrer Weise widerspiegelt, so gesellt sich zu Bewegung und Ausdruck, zu Glieder- und Mienenspiel Lallen, Wort, Gesang, Gesangsparodie hinzu, und gerade diese Scenen, wo sie mehr als D i s e u s e denn als Tänzerin auftritt, erzählen in knappem Umriss von Menschenglück und Leid, von Streben und Enttäuschung, wirken wie lebendige Illustrationen des alten Wortes, dass alles eitel sei. Auch dem Publikum machten diese Verkörperungen starken Eindruck; bei den andern „Tänzen", die sich in der Wahl des Vorwurfs mehr dem gewohnten Stil näherten, aber durchweg ebenfalls unkonventionell gestaltet waren, hatten die Zuschauer teilweise eine gewisse Befremdung zu überwinden, um zur Aufnahmefreudigkeit zu gelangen. — Es war ein interessanter Abend, den man dem Kulturbund und der Künstlerin dankte, und auch die ungenannte Pianistin trug durch ihr charakteristisches Spiel zu seinem Gelingen bei. g. sch. Lieder- und Duetten-Abend Paula Lindberg und Ernst Wolff Mit einer Stetigkeit und Folgerichtigkeit, die eine sichere Prognose erlaubt, vollzieht sich die künstlerische Entwicklung des Baritonisten Ernst Wolff. Starke stimmlich und geistigmusikalische Anlagen sind in den letzten Jahren durch intensives, verantwortungsbewusstes Studium gefördert worden, daß der Sänger jetzt Ergebnisse aufweisen kann, die der anspruchvollsten Kritik standhalten. Wolff verteilt Licht und Schatten mit höchster Sparsamkeit, und er erreicht gerade durch diese Ökonomie der Ausdrucksmittel den nachhaltigen Eindruck. Italienische Arien — schon früher zu den erfreulichsten Leistungen des Sängers gehörend — haben an klanglicher und vortraglicher Durchformung noch gewonnen. Für den Liedgesang (Schumann, Hugo Wolf) bringt der Künstler soviel Tonkultur, Farbenreichtum und persönlichen Charme mit, daß man ihm auch hier mit Vergnügen lauscht. Den lebhaften Wunsch der Hörerschaft nach Zugaben befriedigte Wolff durch mehrere, mit echtem Bühnenelan, dabei ungewöhnlich diszipliniert und überlegen gesungene Opernarien (Mozart, Verdi, Leoncavallo). Paula Lindbergs distinguierte, ausgereifte Vortragskunst setzte die hohe Linie des Abends fort. Ihr weiches, vollendet behandeltes Material verband sich in Arien, Liedern und Duetten mit kluger, gemütvoller Gestaltung. Beiden Sängern gab Paul Meyer besten instrumentalen Hintergrund. A. H. 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