Rimmōn · 1923-01-01 · 6 (1923) · p. Seite 14 (יד)

ואלו הפלסטיקה נותנת את העומק במציאות אף כי - בתבליט - לא תמיד כמדתו ממש של העצם המתואר• בפרט זה היחידי עולה הפלסטיקה׳ קודם כל הפלסטיקה העגילית׳ על הציור בבחינת המציאות; היא משתתפת עם העצם המתואר במציאותו החללית• היו ימים׳ כמו׳ למשל׳ הקלסיציזמום בסוף המאה הי״ח ותחלת המאה הי״ט׳ שמתוך רתיעה קצת מפני הטבע׳ היו משתדלים מצד אחר להחליש את רושמה של קורבת הטבע הזאת על ידי נטילת הצבע מן הפלסטיקה׳ או שהיו מרחיקים את תבניותיה ככל האפשר מן החיים האינדיבידואליים על ידי זה שהיו נותנים להן דמות טפוסית כללית• בתקופות ודורות תמימים ביותר היו בני האדם הולכים שבי דוקא אחרי ההגשמה הזאת• האדם הפראי היה פוסל לו את אלילו בידיו ומדמה אחרי־כן שרוח קסם שפוכה עליו• המצרי היה חוטב אנדרטה של מת מתוך אבן קשה, למען תשמש מעון לנפש בחזירתה אל הגוף לעתיד־לבוא• גם הנטורליזמוס בימים עברו היה משתמש לפעמים בפלסטיקה יותר מאשר בציור• פה ושם הביאה טנדנציה זו עד לידי יציקת דמות פני האדם מעובדת עבוד קל(דמויות הפנים בששר של המצריים בתל־עמרנא׳ פני המתים של הקוטרוצ׳נטה)׳ או גם לידי דמויות מלובשות ממש (פסלי הבדוק בספרד)• רושמי פנופטיקום? - אמנם כן׳ היראה מפני הרושם הפנופטיקאי׳ שתקפה אותנו מימות האסתטיקה הקלסיציסתית׳ לא היתד. ידועה עוד בימים ההם• והם צדקו• שהרי כשם שרחוקו של הטבע עדין אינו יוצר אמנות׳ כך גם קרבתו׳ ולו גם הכי קרובה׳ אינה עדין סבה וגורם ללא־אמנות• הדבר המכריע הלא הוא תמיד׳ שחתיכת הטבע המוצגת תהיה חדורה מהלך־נפש אחדותי• לתביעה זו נשמע כבר הטבע בעצמו בקצת מיצוריו במדד. כזו׳ שדרושים רק תקונים מעטים, בשביל לקבוע בהם צורות של אמנות• מלבד אותה ההגשמה אשר ביצורי הפלסטיקה׳ המופחתת קצת על ידי האידיאליות או מודגשת יותר על ידי הנטורליות׳ גורם טבעם השלש־מדתי של היצורים האלה לפעולת־רושם עוד אחת שלא כפעולתו של הציור• היצור הפלסטי עשוי לא רק לראותו בלבד׳ אלא גם להתפס בידים׳ בשעה שהציור פונה רק אל העין בלבד• דרוש להרגיש פעם בקצה האצבעות את רושמם של הגאיות והעמקים בתבנית גוף האשה׳ כמו שהיונים ידעו לחרטו׳ צריך לתפוס פעם ולסובב בכפים טירקוטה עתיקה׳ או פסל מימות הרנסנסה׳ או תמונת נפש חיה עשויה בפורצילן׳ כשמשתוממים על כל כך הרבה חיים בשטח כל כך קטן׳ - כדי לחוש כמה מן העונג ניתן במישוש זה של היצורים הפלסטיים• וכשאין הפלסטיקה נתנת להתפס ביד׳ מפאת עמדתה במרחק או ברום׳ הרי הלב חומד לכך גם אז? העין מקבלת עליה את תפקידה של היד והמסתכל יחוש את עונג המישוש לפחות בדמיונו• באופן זה מתרומם הטבע השלש־מדתי של היצור הפלסטי ממדרגת עובדה פשוטה בלבד למדרגה של תעודה אמנותית; הוא געשה לעצם חייה של הפלסטיקה׳ ואלו היו נתקלים במקום׳ שאינו עושה רושם על חוש המישוש שלנו׳ היו מרגישים אותו כנקודה מתה בה• דבר זה ראוי להדגש ביחוד׳ מפני שאדולף הילדברנד בחבורו: "הפרובלימה של הצורה" היה חש את המעוקב שבפלסטיקה - כמו כל מעוקב אחר׳ וגם זה שבטבע - כעין העקה׳ שהפסל כשם שאין נגה גם לעגול השמש אצל דונטילו ולאבוקה בידיו של מלאך המות• כאן יש הבדל עמוק בין הציור והפלסטיקה• הפסל עוד יכול לתת את הגוף המפיץ אור׳ אבל את האור עצמו, ואת נגודו׳ הצל׳ אין ביכלתו לתת בשום אופן• אין זאת אומרת שהפלסטיקה חסרה לגמרי את האור והצללים• בנגוד גמור לזה אפשר להגיד׳ כי דוקא משום שהיצורים הפלסטיים מתגלמים בכל עצמותם הגופנית בתוך האור והצללים׳ אין הם יכולים לסבול עוד אור שני על גבם• אור זה היה מתחרה עם האור הראשון׳ שכבר ישנו׳ והיה מבטל את פעולתו• הפלסטיקה זקוקה לאור וצללים כדי לגלות לעין - הרי הפלסטיקה אינה אמנות של עורים׳ המורגשת רק לחוש המשוש בלבד׳ - את גופניותן של דמויותיה׳ והיא זקוקה גם זולת זה לאור וצללים כאמצעים למלוי השאיפה האמנותית• הפסל ־“ T מון באנדרטה של שיש לבן את המעברים המודרגים מן הבהיר אל הכהה בדקות כזו׳ ויחלקם על פני השטח בקמוץ כזה׳ כמו הגרפיקן׳ העושה במלאכת האמנות של הלבן והשחור שלו; ואם את הברונזה יקח׳ שהיא רצינית יותר׳ ומן הכהה אל הבהיר יעבוד׳ אז ימשיך׳ לפי מהלך הקריצה׳ אור עכור על פני השטח הגס׳ ואור בהיר יותר יפיל אל המקומות שהברונזה מלוטשת שם למדי׳ וכל נפילת־אור מזויפת עלולה אז לקלקל לו את כל רושם הפעולה• מיכאל אנגילו השתמש באור הפנס בקפילה המידיצית׳ החודר מלמעלה לתוך חלל הבית׳ לשם חזוק ההפעלה הנפשית• פגיה של דמות הליל טובעים על ידי כך באפלה ומצחו של לורנצה מדיצי׳ מבעד לכובע המגן המזדקר׳ מתעטף בצללים׳ כשוקע במחשבה• ולפלין הורה לנו׳ שגם בפלסטיקה (ולא רק בציור בלבד) הבחינה הדקה בסגנוני האמנות השונים מחויבת לפקח על חלופי האור המשתנים מזמן לזמן• ככה אוהבת הקוטרוצנטה את הפיזור בחלקי המואר והמוצלל׳ בשעה שהצינקווצנטה שואפת למודלציה יותר רחבת־שטח ושוקטת׳ והבדוק מצדו מחדיר אורות מתנועעים בקצת מן החלקים ומניח שוב את האחרים בתוך מצע של צללים מטשטשי־צורה• אמנם עד לידי אותה הפעולה העמוקה המושגת על־ידי הציור באורה העצמי והקבוע׳ אין הפלסטיקה באורה השאול והמתחלף יכולה להגיע• נצוצי ־ הנגוהות׳ שבעזרתם חושף רמברנדט קטע אחד מן התמונה מתוך אפלולותם של האחרים ושופך עליו אור מסתורי׳ אינם בתחום יכלתה של הפלסטיקה• ומהו ערכו של הצבע׳ כשאינו מקושר קשר פנימי אל האורן מלאכת אמנות דקה בציור מתחלת רק אז׳ כשמשזרים את הצבע ואת האור זה בזה׳ כשהכותל האפורה׳ נשוקת שמש־ בוקר׳ כאלו מתחילה לנשום׳ כשהקטיפה הכהה ־ עמוקה קודחת בכבדות והמשי נוצץ בצהלה• ואלו בפלסטיקה׳ הרי הצבע נשאר תמיד רק גון מקומי והאור של הסביבה עובר עליו מבלי משים• גופניות תכניותיה של הפלסטיקה גורמת לה שתהיה חיה רק באור החודר אליה מן החוץ• גופניות זו היא סמנה המובהק של כל פלסטיקה׳ וגם התבליט הכי־דק׳ תהיינה דמויותיו צומחות מעל השטח או נחקקות בו לעומק׳ הרי בזה הוא נבדל מן הציור׳ שהוא נזקק לעזרתה של המרה השלישית• יובן נא הדבר כהוגן: גם הציור נותן לנו את חלל־העומק׳ אלא שהוא נותנו רק בדמיון׳ מבלי לגעת בעצם שטחיותו של קרקע הציור•