Rimmōn · 1921-01-01 · 1 (1921) · p. Seite 11 (יא)

שדרת אילנות בפרובינצא (1885 לערך)• ברשות הוצאת הספרים ר. פיפר במינכן׳ HKi': י ■% ■ '’•SW י',. ■ jk■:•' וקוים הללו. ובהם פשוטי הנושא בצורה כדורית. אילו עלה בידינו להוציא ציורים פרטיים אלו מתוך הציור הכללי - מה שאי־אפשר בלי פגימת הכלל - היינו מבחינים בהם צורות גיאומטריות׳ חתיכות של קוביות. איצטוונות ושאר צורות החלל• אנו באים לידי נתוח הציור על בסיס הנדסי. צורות־ החלל הללו משלימות את הבניה והגזרה. "כל הנמצא בטבע לובש צורת כדור׳ מחודד ואיצטוונה"- כתב סזן לאמיל ברנר. הגיאומטריה והגיוון׳ שבהם סזן יוצר את הטבע שלו׳ הם הם גם המורדים בטבע׳ מין נפה כפולה הם לנפות בה את חזיונו בכדי שיגיע אל הצורה התמציתית. שני אלה הם המציינים מקומו של סזן באמנות של הדור. סזן מת בשנת 1906 בן ס״ח. כחודש לפני מותו כתב לצייר אחד׳ שהוא מקוד, להתקדם כעת צעדים אחדים. יוליוס מאיר־גרפה כל רעיון המבקש לו בטוי. ובכל פעם ופעם אתה משתומם לכחה של שיטה זו• זריזה מקדימה היא לטבע שהיא באה לציידו׳ וכשאתה רוצה לעמוד עליה והנה לפנינו ההר׳ האשה׳ האכר• לעולם אין סזן נוהג כמאני׳ הכובש את הטבע בשני שרטוטיו הראשונים. אצל סזן מתן־הצורה עולה שכבות־שכבות כמו אצל מריס (Marees)׳ ולפלא הוא׳ שהצבע נשאר דק■ כשהוא מתחיל׳ הבד מלא שטחים של צבע וקצב. עשרה נופים כאחד נתונים בערב־רב זה. מאני בקש לתת נוף אחד׳ ואילו סזן מבקש לתת מאה נופים בגוף אחד זה• אם נדון על מלאכת־הצביעה בלבד נמצא שיטה צרופה בדרך האמנים הראשונים ודלקרוא׳ בתוספת כל האפשריות של האימפרסיוניסטים החדשים. אבל אין בזה אלא ראשי־פרקים של החלוקה אצל סזן• המסתכל המעמיק יבחין בציור הכללי ציורים בודדים משרטוטים