Pult und Bühne · 1938-01-01 · 1938 · p. Seite 14

KURT SINGER: II t F ((;! IHKf . * » t; f ■ :>:■">? t i BCfilTW«?!ü"iü'"]S'«fi£ iinssnr lffllfgjj|»j': iß: /I!£••' ffl! £ :'i U/' » dji ia/>' a» (j)(s> jijii »«gl {•,•>.•«.;» ■• »tffl* (Sl i|S5"-J '•:_ü: '!—Ii) Hf=i Ktuffa» ........:■• -r f » i -(.''• iiff iw^-' yyii jü/f iüf |.- Ul/t jjFfjg)'» yy-t tgl-HMf P8( If ■'-•Uff f*i Hk' u; it ittiuitfrt . ---- . 1- . _ . i. MMt& -1 - 3* ms* .jji iiws/r Plaudern will ich über das wunderlichste, wunderbarste und verwundbarste aller Kunstwerke, erzählen vom Werden einer Oper, vom Schaffen und Nachschaffen dessen, was man gemeinhin eine Opern-Partitur nennt. Die meisten kennen sie nur unter dem Begriff des Klavier-Auszugs, der eigentlich ein Partitur-Auszug heißen müßte, und sie könnten sie auch, mit den vielen transponierenden Instrumenten, mit den Systemen von Holz-, Blas-, Streich- und Schlag-Instrumenten, mit der Mischung von solistischen und chorischen Noten nicht lesen, Gut, daß es so ist. Wir würden sonst noch mehr falsch Klavierspielen hören, als es schon so geschieht. Partitur-Spiel, das ist ein Kriterium wirklicher musikantischer und kapellmeisterlicher Begabtheit, Partitur-Lesen: das kann durch die Ausschaltung aller mechanischen Unstimmigkeiten, aller menschlichen Fehl-Leistungen zum wirklichen Erlebnis des Werks führen — bei den dazu Berufenen, die gleichzeitig Musiker und feinst abgestimmte Empfindungs-Naturen sein müssen. Für alle anderen — das sind von 10 000 Menschen genau 9995 — ist Partitur oder Klavier-Auszug einer Oper ein Objekt des Studierens, nicht des Erlebens. Noten sind totes Material, wenn sie nicht aus dem Dornröschen- Schlaf des Drucks herausgelöst werden durch jene Organisatoren der Opern-Arbeit und des Opern-Betriebs, die miteinander, gegeneinander, durcheinander studieren, lehren, 14