Populär-wissenschaftliche Monatsblätter zur Belehrung über das Judenthum für Gebildete aller Confessionen · 1886-01-01 · Heft 1 (1.1.1886) · p. Seite 12

12 biiste kommt er auch auf den Berliner Weltweisen zu sprechen 0 „Ein gutes, väterliches vertrauliches Gesicht voll Bonhommie und Treuherzigkeit — vergleiche sie mit der forschende!», entwickelnden Kraft, die Mendelssohns Stirne oben so wölbt unten so schäpft ' — — Solche Stirne ist des Sehers, nicht des For chers." Ans dieser Begeisterung läßt sich das herbe Urteil erkläre», das er über die Abbildungen einer Denkmünze fällte?) „Und so unvollkoiniiien dies zwar sehr ähnliche Bild sein mag (besonders scheint mir in der Gegend der Angenbrarne eine sehr charakteristische Schärfe zu fehlen) — nur noch so ein Umriß eines Profils und keinen Mendelssohnischen Geist! Nur so eine Stirne ohne lichtnellen Scharfsinn — ' so ein Aug' unter solcher Angenbrauue ohne selbstlebendige Vernunft — so ein Mund ohne Weisheit." j «Von des Denkers ausdrucksvollem, lebensreicheiy Gesicht, von seinen schwarzen Augen, seiner gewölbten, seltene Einbildungskraft und ausgezeichnete Geistesgaben verkündenden Stirn, spricht Heinemann* * 3 4 5); seinen schön gebildeten Hopf, seine ruhigen, auf. hohen Geist it. herrliches Gemüt deutenden Gesichtszüge preilt G. B. Mendelssohns und Kayserling■') rühmt gleichfalls den schön gebildeten Kopf, die hochgewölbte Stirne, den antiken Schnitt des Gesichtes und die vielsagenden dunkeln Augen.! Dieser Charakteristik entsprechen nur zwei Bilder, das von Graff und dasivon Frisch. Anton Graff (1736—1813), dem besonders männliche Porträts gelungen sind, der ein Meister des Colorits und ungezwungener Behandlung des ^Stoffes, seinen Bildern Geist, Charakter und Leben zu geben verstand,6) malte Mendelssohn, als dieser 30—40 Jahre alt war, und einer der besten Kupferstecher des ^vorigen Jahrhunderts, der mit überraschender Treue in den Geist des Originals eindringende B a u s e7) vervielfältigte das Gemälde durch seine Kunst. Gelungener noch als, das Bild Graffs ist das ungefähr zehn Jahre später angefertigte, in der Familie Mendelssohits erhaltene Gemälde Johann Christoph Frisch's (1730—1815), eines berühmten Malers, dessen Meisterschaft heust noch Deckenbilder iil den königlichen Schlössern zu Berlin, Potsdam und Sapssouci u. A. verkünden?) Der Stich dieses Bildes, von Prof. I. G. Müller aus Stuttgart ausgeführt, trägt eine Widmung der jüd. Freischule zu Berlin an Friedrich Wilhelm II.)vom Jahre 1787?) s Einige Jahre vor seinem Tode saß Mendelssohn dem Hofbildhauer Tassaert '°l zu einer Marmorbüste. Hundert Jahre waren iin Februar seit jcnein Tage verflossen, an welchem m der „Freischule der jüdischen Nation zu Berlin" die pon dem Rektor der königl. preußischen Kunstakademie, Johann Tassaert, gehauene weiße Marmorbüste des gefeierten Weltweisen aufgestellt wurde. Der gall stierte Niederländer, wie man in der Kunftwelt Mynherr Tassaert nicht ohne *) &ciöater a. a. O. I. 245. -) Lava ter a. a. O. IV. 387';i) Moses Mendelssohn 21. 4) M. M. Ges. Schr. 1. 36. 5) M. M. 477. * Seube rt, Allgem. Künstlerlexikon II. 110 ) SeuBert, a. a. O. I, 86. ) Senbert, a. a. O. I. 561. > L e s s i n g - M e n d e l s s o h n G e d e n k b u ch 397. . °) Bgl. über ihn: Schadow. Kunstwerke und Kunstansichten. Berlin 1849; Lübkc, Gesch. der Plastik, Leipzig 1863; Nagler. Neues allgem. Künstlerlexik; XVIII, 120, 21; Seubert, Allgem. Künstlerlexikon, III, 399; v. Reber, Gesch. der neuern deutschen Kunst.