Boletín informativo de la Sociedad Cultural Israelita B'ne Jisroel · 1963-01-01 · 1 (Enero, 1963) · p. Seite 20

20 BOLETIN NFORMATIVO ENERO 1963 n NOS HÀBLÀ VICTOR TEVAH TITULAR DE LA "SINFONICA DE CHILE" NAZISMO EN ARGENTINA Por NEHEMIA ROBINSON (Director del Inst. de Asuntos Judíos del Congreso Judío Mundial) VICTOR TEVAH Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Chile Para quienes desde hacía años no habíamos tenido el placer de ver a Víctor Tevah frente a la “Orquesta Sinfónica de Ohile”, los “Festivales de Música Chilena” constituyeron una memorable oportunidad de renovar el contacto con él. Allí estaba el maestro y, si yo no temiera abusar de una frase archiusada ya, diría que “era el mismo del año 20”. Pues bien, efectivamente era el mismo del año 1957, año en que nos dejó, más maduro quizás, quizás aún más exigente, pero, a todas luces el mismo gran director y eximio pedagogo orquestal que habíamos conocido en tantas temporadas memorables, desde el año 1945, cuando se hizo cargo de la “Orquesta Sinfónica de Chile” en calidad de Director Titular de este conjunto. Gentilmente, accedió a conversar con “Boletín Informativo” y, algo muy característico para él, esta entrevista no tuvo lugar en una sala de estudios o en una oficina silenciosa y alejada del “mundanal ruido”, sino en pleno corazón de Santiago, en un ojié de la calle Ahumada, rodeada de todo el bullicio del centro a las horas de más movimiento. Nos contó el maestro Tevah, que, después ds dejar la “Sinfónica” en 1957, le cupo actuar con muchas orquestas de nuestro continente, principalmente en Buenos Aires, donde estuvo como director titular de la “Orquesta Sinfónica Nacional”. No obstante las pesadas obligaciones que tal cargo le imponía, pudo inaugurar la temporada de 1959 en Caracas y dirigir también en otras capitales del continente. Fue asi como estuvo dos veces en Méjico, participando en el segundo “Festival Casals” que tuvo lugar en Ciudad de Méjico y en cuyo transcurso el maestro Tevah estrenó el i oratorio de Pablo Casals, j “El Pesebre”. j Encontró, a pesar de tanta actividad, tiempo para colaj borar con nuestros conjuntos nacionales y de este modo dirigió, en el Teatro Colón de Buenos Aires “Carmina Burana” con el “Ballet Nacional Chileno” en seis funciones consecutivas. A fines de 1961 fue invitado por el gobierno de Israel a participar como jurado en el tercer “Festival C'asals”. Sobre él particular, el maestro Tevah se explaya extensamente, comentando con detenimiento el auge sorprendente de la vida musical en Israel. “La Orquesta i Filarmónica de Israel” —di-; ce— “es sin duda uno de los; mejores conjuntos del munj do, con una musicalidad y 1 una disciplina envidiables”; La primera selección del | “Concurso Casals”, que duró nueve día.'i tuvo lugar en la Universidad Hebrea de Jerusalén, efectuándose los conciertos finales en el “Auditorio Mann” del Tel-Aviv, que es (“una sala acústicamente perfecta”, como nos explica entusiastamente él maestro Tevah. “Figúrese, yo estaba en todas partes, en la platea, -en las localidades altas, en el foso —no había rincón donde no se escuchaba perfectamente la orquesta” —-exclama—. El maestro Tevah nos relata con orgullo, que él no es un desconocido para la “Orquesta Filarmónica de Israel”, y de que existen esperanzas fundadas, de que sea invitado, en 1963, a dirigir algunos conciertos de este conjunto. Después de su estada en Israel, actuó en España (Madrid y Barcelona), para volver luego a la Argentina. Ahora se encuentra nuevamente en Chile, donde día vuelto a ocupar su sitial de Director Titular de nuestra “Orquesta Sinfónica”. Interrogado acerca de los “Festivales de Música Chilena” que, al hacerse esta entrevista estaban en pleno desarrollo, manifiesta que desde luego, era prematuro expresar opiniones acerca de las obras que se están presentando. “Sin e m b argo, —dice— puedo opinar de que! el nivel general, tanto de las obras presentadas como de los conjuntos que actúan, muy especialmente de la orquesta, es muy satisfactorio”. I El maestro Tevah tiene ¡ grandes proyectos para el | año próximo. El primero de ellos —y no podíamos esperar otra cosa de él— es el de trabajar intensamente durante los mej ses de marzo y abril, para | dejar a la orquesta en ópti- | mas condiciones. Para lograr; esto, el maestro cuenta con | la colaboración decidida y entusiasta de los profesores de la orquesta y con el respaldo completo del Instituto de Extensión Musical. Será él quien inaugurará en mayo de 1963 la “Temporada Sinfónica”, con cuatro conciertos en cuyo transcurso interpretará el ciclo de las cuatro sinfonías de Brahms, amén de otras obras de gran ¡ interés. Posteriormente pre-! sentará, con el Coro de la Universidad de Chile, el oratorio “Elias” de Mendelsohn. Como directores huespedes, el Instituto de Extensión Musical ha invitado a Paul Klecky y a Charles Munch, con quienes compartirá la responsabilidad de una temporada de conciertos que, de esto estamos seguros, superará con creces a las realizadas en los últimos años. Y así, esta entrevista toca a su fin. Interrogado nuevamente el maestro Tevah sobre su futura labor, nos repite su credo artístico: “Trabajar, trabajar y trabajar nuevamente”. Y así nos separamos del antiguo y nuevo Director Titular de la “Orquesta Sinfónica de Chile”, sabiendo que este credo no es mera palabra, sino que Víctor Tevah ha hecho honor —en los largos años que hemos podido seguir su carrera— a este predicamento, con resultados sobresalientes. H. E. Alleinstehender Herr bietet Wohngemeinschaft sehr gut gelegen, 2 grosse sehr schoene Leerzimmer, einger. Kueche, etc., billige Miete, an Ehepaar oder einzelne Dame Anfragen: Telefon 499478 ■J NUEVA YORK (OJI).— La aparición y las actividades de agrupaciones neonazis en la Argentina, primero la “Tacuara” y más recientemente también la llamada “Guardia Restauradora Nacionalista”, ha causado aprensiones considerables no solamente entre los judíos de ese país, que ven en ellos a los promotores de numerosos actos de violencia antisemita, sino también entre muchos observadores que estudian las tendencias de Sudamérica, y de la Argentina en primer lugar. Fue así cómo la revista “Look” dedicó al tema “Los Nazis Argentinos” 7 páginas profusamente ilustradas, y el autor del reportaje, Chester Morrison, llegó a la siguiente conclusión: “Hitler dio el ejemplo (del nazismo) y lo aglutinó con un antisemitismo salvaje. Argentina, espoleada por irresponsables jóvenes nazis, está tomando la misma trayectoria de la destrucción. Tal parece que los nazis se han perpetuado en la Argentina”. Hace algunos .meses apareció en Hamburgo un libro alemán de Michael Frank, titulado “Die Letzte Bastion: Nazis in Argentinien” (El Ultimo Bastión: los Nazis en la Argentina). El libro se ocupa principalmente de los nazis argentinos en las postrimerías del peronismo, pero no deja de hacer varias referencias al período más reciente, especialmente al grupo “Tacuara”, que e] autor considera el sucesor de la “Alianza Libertadora Nacionalista”, entidad peronista que en el lapso de 1943-46 era el portaestandarte del antisemitismo activo y violento. ¿Cuáles son las fuerzas que han forjado el nazismo en ese país? Como alemán, a Frank íe interesan ante todo los alemanes, residentes e inmigrantes, que se han dejado arrastrar por la doctrina nazi. No obstante, no escapan a su atención otros grupos e individuos fascistas que en la Argentina peronista encontraban un refugio seguro, unido, en la mayoría de los casos, a un puesto lucrativo. Lo cierto es que muchos de los nazis más “dest a c a dos” abandonaron la Argentina después de la caída de Perón, pero otros se han quedado en el país. No hay suficientes pruebas de que hayan emigrado, o de que hayan perdido sus empleos, en forma abundante,, los fascistas no alemanes, o de que los alemanes radicados en este país hospitalario hayan abrazado la democracia después de profesar el nazismo. Los efectos generales del mal peronista sobre la población, la corrup ción oficial, el caos económico, el envilecimiento de los valores morales, son consecuencias casi indelebles que ayudan a cultivar el descontento y las tendencias dictatoriales. Los integrantes de la Tacuara como de la Guardia son en su mayoría hombres de 16 a 24 años de edad. Son personas que poco o nada saben de propia experiencia acerca del régimen peronista, y mucho menos acerca del nazismo y del Tercer Reich. Por lo tanto, son ignorantes de su verdadero carácter. En Perón no ven sino al hombre que había sabido hacer una Argentina “orgullosa” y un Estado en el que “la gente común era tan buena como sus patrones’”. Ellos ignoran que el “orgullo” no era otra cosa que una fachada de desfiles, manifestaciones y fanfarronadas; que la. supuesta elevación de los “descamisados” y la “dignificación del trabajo” sólo eran ardides de Juan y Evita Perón para perpetrarse en el poder y despojar a la nación para sus fines personales. Eichmann es para ellos un soldado que había cumplido con su deber. No creen que las cámaras de gases letales hayan existido en la realidad, sino que se habían inventado como “pretexto para extraer reparaciones de Alemania”. Esos jóvenes quedan fascinados por la “grandiosidad” de los simulacros militares, los uniformes, las reuniones secretas, las armas y otros embelesos de Tacuara, y en el caso de la “aristocrática” Guardia Restauradora, se dejan arrebatar por las intrigas políticas. Los 2 grupos, formados por jóvenes inexpertos, adolecen de una confusión de ideas, habiendo entr.e ellos hasta simpatizantes del comunismo o del castrismo. Son diferentes aún en su antisemitismo; La Guardia Restauradora profesa un antisemitismo racista; Tacuara alega que los judíos son gentes “inadaptadas”, adherentes al Estado i de Israel, que algún día poj dría estar en g'úerra con la l Argentina. YESO ROMERAL I TABIQUE PROMONTA I Progreso y Economía 1 para las Construcciones 1 Dístríb.: SODIMAC — S.A.C. SAAVEDRA BENARD ■ MAURICIO HOCHSCHILD Y CIA. LTDA. |