Illustrirte Monatshefte für die gesammten Interessen des Judenthums · 1865-05-01 · Heft 2 (Mai 1865) · p. Seite 115

Die Rachel. 115 0l60xadi'6 (p. Nm6 de Oiirridiir. 13. Kovenider 1847). Dad^ larluie (x. Niue de Oil'Lldiii). V alinie (De Vieux de 1a Noutaouig Latour). Hi 18 de (^.uZelo, t) iau de?adoue, p. V. llug-o). ^.di'ieuue d, e e o u v i-eui- (p. 8ei'ide). 1^6 8 die (De ruoiueau de Desdie p. Lai tdel. d'edruai- 1848). I.uei'eee (Vii-o-iuie et Dueiece p. D9.t01.11). D^die lHoraee et D^die x. Doii89i-d). V alei'ia (p. Daeioix). Di aue (^. ^u^iei'). Da O^ai'iue (p. 8eride. 3auuar 1855). Dies, alis sechsunddreißig Hauptrollen bestehende Repertoire ist der beste Beweis ihrer Vielseitigkeit und zeigt einmal, wie sie das alte Elastische sich aneignete, dann aber auch, wie sie ihre dichtenden Zeitgenossen zu neuen, in Pdelm Stile gehaltenen und für sie bestimmten Schöpfungen zu begeistern vermochte. Wollten wir eine Analyse dieser Gestaltungen geben, ja wollten wir dieselben nur eingehend betrachten, wir würden damit ein besonderes Werk schaffen und die Grenzen dieser Zeitschrift überschreiten. Wir können hier nur von dem Eindrücke ihres Spiels im allgemeinen sprechen und müssen uns auch hier kürzer fassen, als diese großartige Meisterin es verdient. Die Rachel war nicht durch Schönheit und Gewalt äußerer Mittel bevorzugt, doch war sie sehr interessant. Ihre schwarzen, geistvollen Augen, welche die ganze Scala der Gefühle abspiegelten und ebenso beredt den Ton zärtlichster Liebe wie die Racheblitze der Leidenschaft Wiedergaben, und ihr volltönendes, gewaltiges Altorgan, das sie mit großer Leichtigkeit lind Kraft in allen Modulationen zu handhaben verstand: das waren die ihr von der Natur gewährten physischen Mittel. Was sie aus diesen Mitteln zu machen wußte, war freilich großartig. Hingerissen von dem Geiste ihrer Rollen, der sie in solchen Augenblicken beseelte, goß sich über ihre magere, schmächtige Gestalt ein Zauber der Majestät; dann wußte sie mit diesem wunderbaren Organ, das bald in leisem Hauche dahinschwebend die Herzen durchrieselte, bald wie Glockenton in vollem, getragenem Klange sich bewegte, bald in den höchsten Tonarten des Affeetes das Halls erbeben machte. Großes auszusühren. Aber nicht nur in der Steigerling des Organs war sie groß, sondern noch mehr in den grellen Uebergängen und Eiferten, welche selbst das verwöhnte pariser Publikum zu überraschen vermochten. Hiermit verband sich ein Geberdenspiel, welches , ohne die akademischen Regeln je :u vergessen, in durchaus naturalistischer, subjeetiver Weise zum Ausdrucke kam. Zn Bewegung und Ruhe die Schönheit der Antike bewahrend, beobachtete sie die hieraus bezüglichen ästhetischen Gesetze nicht in der herkömmlichen, scbulgerechtgeinessenen Weise. Die Rachel war zu leidenschaftlich, zu durchdrungen von diesen tieftragischen Stimmungen, als daß sie in dieser Beziehung ihrer Darstellung Zügel anlegen konnte. In den Rollen schlummernde Nuancen kamen durch sie zu einem so scharfen Ausdrucke, wie dies bisher noch nickt der stall gewesen war. Mochte sie von Rache, Stolz oder Verachtung erfüllt sein, mochten die Schatten düstern Schmerzes oder zarter Wehmuth durch ihre Seele schreiten, oder Zorn, Eifersucht, Haß und Verzweiflung sie zu einer rasenden sturie machen: stets boten diese Stimmungsbilder das tiefste Aufgehen und Sichversenken in die Zustände und ließen es vergessen, daß es nur Bühnenfiguren waren, welche der Dichtung ihr Entstehen verdankten. Es ist nickt zu leugnen, sie ging in dieser Beziehung,- bis an die äußerste Grenze des Erlaubten und vermochte nicht, echte Weiblichkeit in der Weise wieherzugeben, wie dies den deutschen Darstellerinnen eigen ist. Die Farben der Duldung und Hingebnng, das milde Feuer, das lyrische, sinnige Wesen waren Eigenschaften, die sie nicht besaß. Hier waren die Grenzen ihres Naturells, während dasselbe Rollen aufs beste entsprach, in denen das Weib, losgerissen von seiner ursprünglichen Bestimmung, sich in männlich-heroischem Stile bewegen kann. Darum konnte die Darstellung der Liebe bei ihr nur als eine Art